叶念琛的片子嘛，虽然略显粗糙，但是这种骗来骗去猜来猜去的故事，时不时看看也是有必要的。医生弹钢琴的时候觉得，钢琴真是最美好的乐器了。

【B+】技术登峰造极，尤其摄影，《1917》中长镜头的难度不止在于摄影机运动，频繁穿梭于不同曝光的场景下，却仍保证了每个场景光比的精准与质感（还必须要看起来是自然光）更让我惊叹，很难想象迪金斯是如何做到。至于片子本身，其实和《敦刻尔克》同质，都是披着战争外衣，着重感官体验的冒险电影，并没有什么要表达宏大命题的野心。但《敦刻尔克》的优势或者聪明在于，它只有一个情绪点，只有一件事，讲撤退，那就只有撤退。《1917》 则更想“面面俱到”一些，讲送信，结果又是战友牺牲，又是偶遇平民，最后每一处都只能蜻蜓点水的渲染一下，还都是非常匠气的构想（树林里传来歌声这个设计实在cliche），于是难免让人觉得差口气。

歌舞分量超足的一流大片！

人物塑造不如第一部，吴倩莲包公上身真的是太搞笑了～另外精神病人假装是医生的小点子都被改编成短片了。

毁掉《面子》并且重塑美国青春类型电影的《校园情圣》拥有一颗足够大胆的中国心。伍思微引来柏拉图并非要向我们讲述一个柏拉图式的爱情故事，而是要对这种爱情进行批判。因为她知道精神恋爱的本质不是爱情，而是单恋和自恋。事实上，作者为我们带来了她的自传：一个曾经充当他者替身的人通过「大胆去爱」最终成了一个不可替代的人。这也是为什么写出《别让我走》和《长日留痕》的石黑一雄会被多次提及。倘若现代人对于古代哲学家存在某种程度上的误读，那么如今的高中生对于萨特的「错爱」就更是离谱，因为那句「他人即地狱」乃是误解上帝并被上帝抛弃的异教徒语录，而影片本质上讲述的是一个异教徒如何在他人身上找到信仰的故事。最终中国女孩亲吻了西方的女神，而美国男孩也学会了东方的烹饪，从中西文化之间的互动来看，这才是一场精神上的真正恋爱。