你是谁？从哪来？到哪去？时隔二十年的《黑客帝国4》以「影迷」熟悉又陌生的方式重启。电影里，带着「拯救」任务的下位者需要「领袖」尼奥来偶遇、怀疑和确认自己，而带着《爱的困惑》的尼奥则需要「镜像」崔妮蒂来帮他进入游戏。可惜，二者并非对立统一关系。与其同性给同性诊断，不如换个「异性」视角来看：贝托鲁奇拍《小活佛》时52岁，沃卓斯基「兄弟」姐妹重启《黑客帝国》时56/54岁，艺术家到了「知天命」年纪，为此，这部科幻作品里最接地气的部分反而是游戏开发者的「自我迷失」困局：现实/玩家与虚拟/角色重叠在了一起，瞬间进入「游戏」的玩家分不清现实与虚拟，渐渐淡出「游戏」的角色不知道「我」是谁，从哪来，又要到哪去。于是，深陷「自我」怀疑。最终，艺术家在枯燥的现实中找到了生命的意义，普通人在神奇的游戏中体验到了活着的乐趣。

百听不厌的《快给忙人让路》

犯罪片，攀岩的成分不大，看着还行。

整部片的隐喻体系没看懂，但是也比2022年其他的戛纳入围片要强

比哪吒好太多了啊。“屌丝”视角，父慈子孝，丑小鸭变天鹅结构的哪吒口碑票房双赢；相比之下精英视角，人道主义，逆天抗命的姜子牙则不尽如人意，这一明一暗的对比也形成了对当下最好的隐喻。开局的2D动画最漂亮（全片保持这个画风我会考虑五星），结局弱，太多语焉不详大而化之，“师父的师父的师父”这种你爸爸的爸爸的爸爸的思路也很…hemmmmm。剧作套路过多，但文本核心我买账的。打戏漂亮。最喜欢的几个点：醒来的亡魂追随骨铃而走；九尾狐以头抢地撞开狐族囚笼；被锁链束缚仍然冲天一怒的狐族亡灵。最喜欢九尾狐，像一团燃烧的愤怒的疯狂的熊熊烈火，我想象中，这样的气质应该出现在哪吒身上。而不是那个流着鼻涕横行乡里的黑眼圈和神仙打架殃及凡人的锥子脸。