关于冷门的或者二流画家这种说法，我还是认可的。那一年在比利时皇家美术馆看展，一直很喜欢玛格丽特的我倒是对满墙玛格丽特比较麻木，我一个人坐电梯下到负七层，幽暗的展厅只有我一个人，我第一次看到恩索尔的画挂在墙上，惊呆了，浑身毛孔都张开了，说不出的喜欢。

【3.0】沉溺于自我感动的自传性叙述，在我看来并非影片无法消化的关键问题，私人化的东西就该被作者用深沉的爱去捍卫，哪怕走到与观众对抗的地步。影片的问题在于它距离主人公的青春成长太近，是一部人物生命力过旺的作品。《绝美之城》《年轻气盛》动人的恰是情感世界被抽空得只剩青春伤逝可以缅怀的老态龙钟的人物塑像，索伦蒂诺的电影只有在一切趋于疲态时才是绝美的，他处理不了《上帝之手》这种需要大量动作和情愫变化的费里尼所长的动态风俗画。

我觉得矛盾是出在影片的主题是想切入女性现实还是想上升到国家寓言身上，” 如果上升到“国家寓言”的层面，却总觉得背后缺乏很多历史的表述。就像金燕玲饰演的母亲，如果她是50年代的人，也应该赶上上山下乡，或者面对着时代的社会变迁，不会如此对国家的神话执迷不悟。因为我在身旁的这一代人，有些还是满腹的意见，有些也只能忘却历史而寻求淡淡的生活。这个“老粉红”的角色可能在我的生活中太少了，有些失真了。另外那个朝鲜族的少女在叙事中的作用，是为了表述少数民族群体的生存现实吗，在影片中有些意义不明。而如果是女性现实，无非又是伯格曼的《秋日奏鸣曲》，只是生活中没有化解的历史隐痛和代际之间的立场造就的隔阂。但是作者对待这样那样的隔阂，在找寻消解的方式上很无力。郝蕾已经成为千千万万无力女性在中国银幕的一种化身。

晚安旧时光。黑夜对我来说就是另一种沧海桑田~

前几天重温了这部剧，这里面的服化道，不得不说放到现在也是非常好看了，剧情紧凑，甜到齁人，我当初还以为有四五十集，原来只有20集，取景也很良心，齐家大多是在我的家乡扬州何园拍摄的，还有大明寺。剧中很多只用一次的小曲儿，据说也是专门创作的，真希望以后也能有这样的电视剧出现。