4.5 有一点想起了蓝白红的蓝，当然更多的是想起杨导自己的《一一》，事实上可以说这部就是没这么多条线的《一一》。杨导的所有特征基本都已经呈现出来：中产阶级困境，包括了婚姻危机、工作焦虑和异位感；冷峻却不失生气的镜头(摄影竟然是杜可风)；话多却不啰嗦的剧本，偶尔出现的戳心独白。令人震惊的是这些特征竟然在这部里已经基本做到了成熟期的水平，毫无青涩感，我想是因为杨导一直知道自己要拍什么，他要怎么展现他的主题，尤其相比他总是陷入探索期的同僚侯导，才能做到出道作就已经拍出了很多人一生都拍不出来的。它和精雕细琢的《一一》比起来，可能唯一也是最大的优点恰恰是它不是“精雕细琢”的，它有粗糙的地方，正是它们让它剔除了《一一》身上的那一点让它离我有了距离的聪明劲，焕发出了仅次于《牯》的人情味。

卓别林首部长故事片。招牌式的笑中带泪，以流浪汉收子寻子的过程折射贫富分化及人情冷漠的社会问题。与傻大个打架让人忆及[城市之光]拳击戏，只不过后者是利用裁判或紧抱等方式“智躲”，本片是眼疾手快的“明防”。天堂里也逃不脱魔鬼的骚扰与警察的追杀，这个高潮很有想法。撕斗中的碎羽毛（8.5/10）

看帕拉杰诺夫的电影就好像走进了一尘不染的亚美尼亚博物馆，瑰丽唯美而又奇异，完成一次又一次的民族巡礼。元素是民族的，影像与诗句却是私人的。如此先锋的诗电影可以说是自成一派了。视觉上的震撼比内容更打动我。吟游诗人永远不可或缺，是电影角色，人物原型，也是导演自己的内心深处。

把这么平常的题词拍的这么美丽，也就是法国人了。很多你平时熟悉的，但是被忽视的小虫：蚂蚁、飞蛾、蚯蚓、西瓜虫、螳螂、蜗牛....在我们面前细致的展示，赋予拍摄者的感情。万物生存在这个美丽的地球，于是我们会更加热爱这个世界。色彩、音响、制作、编排，几乎没有什么缺点。

感觉最具气质的毒品电影，比transpotting震撼。。。虽然不会想看第二次